《日日夜夜》和《钟》持续的时长都刚好是整整一天，这是个重要且引人入胜的技巧。一天是地球自转一圈的时间，这当然是自然而然的循环。然而，片长只是一项要素而已，是影片内在的时间，包括精确的时间和情感的时间，宣扬了导演的伟大，其他影片只是因为片长而引起我们注意，无法与之相提并论。例如，道格拉斯·戈登（DouglasGordon）的《24小时惊魂记》（24 Hour Psycho）是一件装置艺术，它将希区柯克的惊悚片减速到每秒两帧左右，借此持续一天。冲澡的场景拉长到45分钟，珍妮·李双眼圆睁，躺着一动也不动超过5分钟，这真的很让人不安。或者说《小品》（Cinématon），这是导演热拉尔·库朗（Gérard Courant）的生命企划，拍摄时间超过36年，几乎拍了3000人，他们无声无息地做着各自的事，如跳舞、凝视、吃东西、大笑、坐立不安，每个人的片段有3分25秒长，最后得到一部长达195小时的影片，换算下来是8天又3个小时。当然，它很少被拿出来放映。(88)对安东尼·沃尔来说，重要的是延伸艺术计划的构想，而不必然是计划本身。
我还没见过有哪位录像艺术家会认为，你应该持续看（他们的作品直到结束）这种事一点都不重要。所以，你说你的构想是让大卫·贝克汉姆睡50分钟是吧，好吧，我知道了，但我真的需要去看吗？如果是的话，看3秒也就够了。当安迪·沃霍尔（AndyWarhol）拍摄纽约的帝国大厦时（在1964年花了8小时又5分钟），他只是在嘲笑世人而已。
电影对时间的思考倒带了，回到了电影本身刚刚诞生的时代。《记忆碎片》（Memento）启发了双重叙事在不同时间框架下运作，《少年时代》（Boyhood）以12岁的虚构人物研究成长，《维多利亚》（Victoria）以一镜到底的方式拍摄出一夜之间的种种惊悚，这些电影大获成功，时间这个主题继续让电影制作人和观众神魂颠倒。还有一部电影是《物流》（Logistics），它的片长有37天，丹尼尔·亚历山大松（Daniel Andersson）和埃丽卡·芒努松（ErikaMagnusson）这两位瑞典人因为提出这个构想而感到自豪。他们认为这部电影是要回答一个富有禅机的问题：“这些玩意儿究竟是从哪里冒出来的？”他们心中想到的“玩意儿”包括健达奇趣蛋、手机电路板和咖啡机。“有时候这个世界就是这么高深莫测。”他们这么认为。
这个问题有个简单的答案，而且或许一点都不稀奇：这些玩意儿都是从中国搭远洋货轮来的。丹尼尔和埃丽卡在火车、轮船和卡车上挂上摄影机，接下来发生的事让人目瞪口呆：我们看见他们挑中的物品（一个计步器）被出口，从中国启程，缓缓抵达瑞典。这两位艺术家还有其他问题：“如果我们也踏上与产品相同的货运行程，能否让我们更了解世界和全球经济？”
这个求解的过程长达37天，可以说非常无趣，你只有蠢得够彻底才会想要一路跟着看完。头两天相对来说还能够忍受，一部分原因是其过程发生在货柜卡车和货运列车上，还有一部分原因则是头两天的新鲜感。对观众来说，很不幸的是第3到第36天全是在海上，场景移动的速度慢到你不敢相信——用来计算步伐的小工具自然是用非常慢的货轮运输的。这期间偶尔会有一两次美丽的日出，然而大部分都是从甲板看过去的视野，除了长方形的货柜，就是灰沉沉的海平面。(89)它是艺术。如它的题目所表示的，它就是物流。两位艺术家说，它也是关于“消费主义和时间”的。安迪·沃霍尔大概会抓狂吧，难道说现在的艺术不是全都和消费主义及时间有关吗？
