戴维·伯内特并没有拍到重要的照片。他人在越南，帮《时代周刊》《生活》《纽约时报》等媒体工作。1972年6月8日的中午时分，金福等人跑过来的时候，他就站在尼克·吾身旁。当时有两名摄影师因为正在装填胶卷而错过了时机，遗憾的是，他就是其中之一。2012年，他在《华盛顿邮报》的事件40周年纪念专辑上解释了原委。他说，生于数码摄影时代的人，或许很难理解底片相机是怎么操作的。
你的胶卷是有限的，在拍第36张照片的时候，它必然会在某一瞬间结束。你得拿出已拍完的胶卷，用一卷新的替换，只有这样才能继续捕捉照片。
卡蒂埃-布列松想必能理解捕捉照片的说法，它仿佛是在说：有一张完美的照片就在野外的某个地方，而你必须把它找出来。伯内特切身体会到：在其他的短暂瞬间，当你正在更换胶卷的时候，“那张照片正好发生，这种事永远都有可能。你会预想在眼前发生点什么事，而避免在某个时空交会的千钧一发之际，胶卷却用光了……错过照片的故事可多得是”。
就在那特别的一天、特别的时刻，伯内特正在为他的徕卡相机更换胶卷。他回想起这部徕卡相机，说它是“非常棒的相机，而它更换胶卷的困难度也是举世闻名的”。当时，他看到携带燃烧弹的飞机，接着又看到模糊的人影穿越烟雾跑来。他还在笨手笨脚地帮徕卡相机换胶卷，就见尼克·吾已经把相机的取景框摆在了眼前。
在顷刻之间……他捕捉到的影像超越了政治和历史，并且象征着战争的恐怖降临无辜的生命。当一张照片拍得恰如其分，它是以一种无法磨灭的方式掌握住了时间与情感的所有元素。
不久之后，也是太久之后，伯内特已重新装好了胶卷，而尼克·吾已经和司机将孩子们送到了医院。几个小时之后，他在美联社的办公室再次遇到尼克·吾，他仍记得那时尼克·吾刚走出暗房，手里拿着先前拍到的照片，上面的药水还没干。
时至今日，当伯内特回想那天的情景时，他最清晰的记忆是“从眼角看到这样的一幕：尼克与另一名记者开始跑向迎面而来的孩子们”。这是一幅新的画面：实际上是尼克·吾跑向那些孩子。伯内特说，他经常想起那一天，想到一张来源相对来说只是小规模战斗的照片，竟然变成了所有战争中最重要的影像之一，这是多么不可思议的事啊。
我们背着相机走在历史大路旁的人行道上，并且以此糊口。对我们来说，即使在如今这个到处都数字化过了头的世界，知道单凭一张照片，无论是自己拍的还是别人拍的，仍然能够说出一个超乎语言、时间与空间的故事，真是令人感到欣慰。
