我通过这样两个问题来定义创造者的本质：这个世界由于你的存在，会有什么不同？假如你消失了，这个世界会有什么损失？
我相信，每个人的本质特征是创造者，源头经由我们给这个世界带来了一点独特的礼物。
所以，创造一件灵魂级的作品，实现人生的救赎与超越，就是我此生的意义和目的。无论创业者、上市公司老板还是普通职员，这句话全都有效。
授课老师 | 李善友 混沌大学创办人
*本文根据混沌大学2020年度大课内容整理而成
01、全世界面临的普遍问题：意义危机
这是一个“意义危机”的时代——人找不到目标，找不到人生的意义而变得麻木不仁，过得像行尸走肉一般。
很多人每天去上班时，想的是赶紧到公司打卡，千万别迟到扣工资；八小时下班后，回到家里，想的是什么时候才能赚够钱，去享受退休生活。我们做的工作和生活变成了两个割裂的部分。
我们有时只是为了完成一个又一个的目标，取得一个又一个更大的成功，仅此而已，背后有一个巨大的不安全感驱动我们不停地向前走。但是我们为什么要向前走？从哪儿来，要到哪儿去？心安何处？
这些焦虑、紧张、不确定性恰好说明，我们与源头失联了。
当手机只有1%电量，出现红色数字时，我们会变得非常恐慌。人类的整个状态就像快断电的电池，这是件非常危险的事。
所以，我们必须找到一个方法，找到源头，并与之连接。就像把手机跟电源线插上，源源不断的电流进来，我们立刻就安心踏实了。
我们如何在生命里找到一种确定性，找到意义的源头？
这是一个世界级的问题，与每个人息息相关。如果工作的意义解决了，人生的意义解决了，其实大部分问题就解决了。
但意义不会源于所做的事，而是来自于某个超越性的世界，我将其称之为“源头世界”。
怎样连接源头世界呢？
通往源头的路有千万条，对于你来说，只需在通往源头的路中选择一条最适合的就行，我觉得有一条路很通用，那就是“临在当下”。
请你想一下，什么叫过去？过去是你此时此刻的回忆，也就是说，你只能直接感触到此时此刻对过去的回忆，根本无法直接感受到过去。什么叫未来？未来是你此时此刻的想象，所以未来也发生在此时此刻，发生在当下。
但是，在我们心中，通常都把过去和未来看得很重，恰恰没有当下。当下通常被我们当做未来的一块踏脚石，是实现未来目标的工具和过程。
各位想想是不是这样？我们以前一直认为最重要的是高三，认为考上好大学就幸福了；但上大学后发现，大城市如此繁华，但没钱，认为工作赚钱了就会幸福；工作后却遇到一个糟糕的老板，觉得当了老板，能掌控自己的命运，就会幸福了，所以就去创业；创业后发现，原来比打工还苦，等到公司上市就幸福了。中国现在的上市公司越来越多，但有几个上市公司的老板是幸福的?每个人都被公司绑架了，开始想:什么时候把公司卖掉，我就幸福了......
今天我们基本上都在时间的水平线上奔跑，追求更多更快，几乎很少有人告诉你，真正的力量不在未来，而在下边，“临在当下”这四个字是一个重要的方法论。
“临在当下”就是临在于此时、此地、此事，达到一种“No Mind”，也就是“无念”的状态。
你要集中于此时、此地、此事，忘掉过去，忘掉未来。怕的就是你在工作的时候，想着通过这份工作赚一笔钱，然后退休去享受生活。工作时心在别的地方，既做不好工作，又不是修行的状态。
02、伟大作品都是对源头世界的体验
如果能临在于当下，就能超越思维，产生“灵感”，我们通常把灵感理解成思想里的灵光乍现，突然有了个好主意，然后冒出来。
错了，灵感其实是一种正常状态，只不过被遮蔽住了，如果你能去除那些遮蔽物，让它流出来，那才是最美妙的一种意识状态，我称之为“灵感流淌”。
所以，伟大的艺术家都有灵感，伟大的作品也都是对源头世界的体验，然后将其表达了出来。
当我们说艺术家江郎才尽，并不是说他才华用尽了，而是灵感枯竭了。
正如《弓和禅》里有一句话说的，如果一个画家十年去画竹，去观察竹，最后他就会把自己变成竹子，然后竹子自己就会把自己画出来。
有没有听说过草间弥生？她是日本国宝级艺术家，14岁时就被认为患上了精神病，然后去美国学画，回到日本后在精神病院里住了50年，她非常有钱，把精神病院前面的楼买下来，作为自己的工作室，白天在里面画画，晚上回到医院，医院就是她的家，护士就是她的家人，她身边不能离开人，否则她就想自杀。
在我们看来，草间弥生就是一个不正常的人，然而，艺术拯救了她。在她70多岁时，她的一个系列作品画了50多副，但到了86岁时，她已经画到了第420副，每天工作八小时，保持了旺盛的创作力。
草间弥生绘画就展示出了“No Mind”的状态，灵感就经由她的画笔直接流淌出来。
很多人认为草间弥生是个神经病，也许恰恰我们才是神经病，我们很多时候小聪明过多，不够安静，思想没有缝隙，灵感就流淌不出来了。
以前我都不知道毕加索画的是什么，更不懂为什么这么贵，后来才理解，顶级艺术不是描写现象世界，而是在感受源头之美，与观者产生共鸣。
毕加索画画时也是让灵感自由流淌，他没有设计，说画就开始画了。他的画变化多端，就像灵感在上面跳舞一样。
我们再来看音乐领域，我看过一部关于莫扎特的电影，莫扎特的手稿没有修改过的痕迹，不知道是不是夸张了，他是先听到了音乐，然后再把脑海中的那个曲子写出来，而不是绞尽脑汁想出来的。
电影《海上钢琴师》最能表现出这样的状态，主人公“1900”几乎每一首曲子都是即兴创作的，他本来是乐队的一员，每次表演前乐队指挥都会跟他说，今天正常弹一下。但每次弹到最后，1900就开始飘了，其他乐队成员跟不上，只好停下来像观众一样看他表演。
他是怎么创作的？影片中提到，他坐在钢琴前时，从未有过任何迟疑，好像琴键在那等着他按下去，其实这些音符早就在他脑海中形成了。
有一本有趣的书叫《臣服实验》，作者前期做了很多练习，能做到他的心流到哪里，他就能跟到哪里去。后来他成了一名码农，他只要在计算机前坐下来，大脑就会十分安静，那个安静跟冥想的状态一模一样，写代码就像跟其他人对话一样自然，不用考虑想说什么或怎么说，思绪就像流水一样。
不知道大家在工作时有没有不经由你思考，作品便直接在你手里创作出来那种感觉。当然，对于我们普通人来说，做任何事情都需要有大量基本功的训练，形成肌肉记忆后，才能把灵感抓下来。
