好故事从不急功近利
有两个未经核实的习惯——注重结果和追求清晰——急于求成时，可能会抹杀很多好故事。这样做的结果，就好比让一位画家画出与你的沙发相配的画作……她可以这样做，但那就不是艺术了。讲故事的艺术伴随着松散的结构和对过程的信仰。
古老的童话故事《下金蛋的鹅》在这里有预言作用。一个贪婪的人为了一次性得到全部金蛋，杀了下金蛋的鹅，他杀了鹅，毁了所有鹅未来要生的金蛋。强硬地推动故事的发展走向以得到期待的结果，就像杀了下金蛋的鹅一样。没错，这样你可能会更快找到目的性更强的故事，但是这些故事缺少一种魔力：无法像诗人的情感那样跌宕起伏，没有细节，多数故事都无聊透顶，味同嚼蜡。
这种只注重成果的商业习惯，有助于瞄准市场、降低成本，进而提高经济效益。它能够使你保持客观，但不能让你成为一个好的故事家。客观思维无法使人大笑、哭泣、给人梦想和希望，当然也就不能让他们因为你而为陌生人提供捐助。但是情感可以，因为情感是很私人和主观的行为。
通过练习和注重过程，很容易做到停止习惯性的客观思维，暂时采用主观看法。作为一个故事讲述者，你必须抛弃作为一个局外人而保持安全的心态，深入故事中去体验，去想象所有的这些杂乱的细节，以及可能发生的结局和这件事真实发生时的情感变化。
在《生命的心流》这本书里，米哈里·契克森米哈赖认为创造力是在偶然的情况下产生的。十分有冲击力的故事一定是在一条咆哮的情感之河里找到的，而非在从零开始挖掘的一条人工情感运河里。两点之间直线不一定最快捷。有时候只有你到达终点，才能回头看到最好的结果。
