本文首发于《Vista看天下》杂志2019年第13期
不久前，英国时尚杂志《I-Magazine》评选出“2018亚洲最时尚面孔”。
排在首位的是中国女星倪妮，评审对她的评价是：“额头宽阔，下巴尖锐，比例精致。”“亚洲面孔的理想外观。”演员钟楚曦、歌手杨丞琳分列第二位和第四位。
在国内，倪妮的长相被舆论定义为“鲶鱼系”。这类型的特征是宽眼距、长眼睛、饱满的嘴唇、清晰的下颌线，往往兼具少女的天真和熟女的性感，适合硬照拍摄。
除了倪妮，舒淇、林允，韩国的申敏儿、李圣经，日本的小松菜奈等鲶鱼系面孔的女星，也登上榜单。
关于女性面貌审美的话题，总能击中大众的情绪。从被奉为经典的上世纪90年代港风美女，到2000年左右掀起的玉女风，再到之后的甜美风、V字脸、嫩模风，每过几年，娱乐圈都会掀起一股新的审美潮流。
潮流变化的同时，我们看到女星越来越精致的妆容和越来越完美的比例。但是，标准美的面孔一定比有瑕疵的面孔更美吗？又是什么决定了审美潮流的走向？
1、自带光环的港风脸
上世纪80、90年代，香港娱乐圈诞生了一批风格各异的女星，比如英气袭人的林青霞、五官标志的李嘉欣、乌发雪肤的关之琳、风情性感的钟楚红。
她们鲜有甜美的少女类型，要么眉宇间流露出英气，要么成熟性感、艳丽逼人。因此，有人把香港当时的美女形容为“花豹”，带着一股野性美。
《美丽的标价》翻译者、时尚行业从业者张皓认为，所谓“港风”其实和当时的化妆风格有关。
她告诉本刊，那时流行画全包的眼线和浓眉，凸显眉宇间的英气；烫发则从头顶开始烫卷，彰显女性的风韵；假睫毛不像今天是一根根接上去，而是一片片贴上去，不够精细反倒有一种自然的生动。另外，受当时摄影技术的限制，非高清的画面也造就了一种朦胧美感。
虽然当时的女星千姿百态，依然呈现出美的共性：浓密乌黑的秀发，清秀大气的妆容，肌肉线条的身形，健康自信的气质。
服装史研究者、时装杂志撰稿人洛梅笙认为，审美潮流与某一时期的社会环境、文化背景有关联，因为“大众的审美永远都具有时代性”。
在她看来，上世纪90年代，香港的经济状况良好，人们的生活水平普遍较高，女性拥有自己的工作、追求个人价值，因此那时的香港女星们也都传递出大气、自信、健康的气息。
到了2000年左右，老一代女星逐渐淡出影坛，香港娱乐圈的审美潮流变得更加多元化，不仅出现了梁咏琪、杨恭如、张柏芝等外形清新的玉女女星，郑秀文、杨千嬅等新潮时尚的女星也占据了主流位置。
与此同时，内地也掀起了一股清新潮流，徐静蕾、高圆圆、周迅等清纯脱俗的女星走到了聚光灯下。她们不爱浓妆，总是淡妆素裹出现，更像是和煦的春风，给人纯洁无瑕的感觉。
进入21世纪，台湾娱乐圈也呈现出青春化的风格。
2005年左右，正是台湾偶像剧的黄金时期，张韶涵、王心凌、林依晨、陈乔恩为代表的娇小甜美风格的女星成为主流。她们身形小巧，大眼、圆脸，天真烂漫，懵懂可爱，是典型的玛丽苏女主形象。
此时，两岸三地的女星都倾向于祛成熟，朝着或清纯或甜美的青春化方向发展，此前流行的高挑、成熟的类型逐渐减少。这对日后娱乐行业审美变化有着深远的影响。
2、失真的完美面孔
2007年，香港女歌手傅颖在一张专辑中，主打咖色长发、浅色日系少女妆容，再加上戴着美瞳的大眼睛和精致的高鼻梁，营造出楚楚动人的无辜感和洋气的混血感。这个造型直接推动了香港嫩模界的发展，傅颖也被称为“嫩模始祖”。
Angelababy无疑是那批香港嫩模中发展最好的。她先进军日本娱乐圈，担任日本版《瑞丽》的模特，拍摄日本沙宣广告；又在2012年签约华谊，投身内地市场，借助和黄晓明的恋情提升知名度，后来又靠综艺和各种话题，成为拥有顶级流量的当红小花。
回到中国内地发展的Angelababy，叫回中文名杨颖，形象也和在香港、日本发展时不一样了。
她的头发、眼睛变回黑色，少了异域感，但五官依旧精致，面容中透露出娇嫩的少女气息。杨颖之后，一大批明星、网红都模仿她的混血妆容。媒体人萝贝贝曾把这种风格总结为：“长卷发、欧式大平行（双眼皮）、假睫毛、高山根、尖下巴、微笑唇，瘦瘦弱弱风一刮就倒。”
在杨颖之前，另一位掀起审美潮流的女星是范冰冰。当时，无论圈内圈外，很多女性追随范冰冰式的“大眼睛、尖下巴、瓜子脸”。更为极端者，甚至把自己整容成“蛇精脸”，颇为怪异。
“范冰冰和Angelababy是娱乐行业发展十年的界限，她们是各自时期的整容范本，很多人可能拿她们的照片去医院（整容）。因为她们当时是最有流量、最有话题性的明星。”张皓说。
两位女星成为不同时期的美的标准答案，就连修图APP的美颜功能，也都推出类似妆感的滤镜。
精致的五官，完美的比例，吹弹可破的皮肤，恰到好处的妆容，她们变成了一张毫无瑕疵的脸，任何时刻都保持着美的标准。比如Angelababy偏爱的“微笑唇”妆，能让她在悲伤时，依然保持嘴角上翘、唇峰立体。
港风美女们就不是这样了。人们在承认她们美貌的同时，也能挑出她们面容上的缺陷。
比如林青霞略显生硬的方下巴，王祖贤不够整齐的牙齿，关之琳过于紧收的下颌线。正是这些瑕疵，让她们显得生动，反而更具风情。“因为她们是活的，很活色生香的感觉。”洛梅笙说。
张皓觉得，瑕疵会成为一位明星的特点，比如奥斯卡影帝埃迪·雷德梅尼脸上的雀斑成为他的标志，中国粉丝甚至为他起昵称“小雀斑”。“
但特点能否变成优势，还要看明星如何抓住机遇打造自己的风格。韩国演员金高银，很多人都劝她不要割双眼皮，不要整容，她就很有自己的特点。周冬雨也是，她有了自己的位置，就会变得更自信。”张皓说。
那些零瑕疵的面孔，反倒失去了灵性，变得不够真实，走向了人工智能式的美。“这些女星给人的感觉是很冰冷的，她们稍微PS一下，就可以直接活在电脑里，活在动漫里。”一位不愿具名的时尚行业从业者说。
这便是为什么“完美面孔”拍硬照时，一个比一个惊艳，但在影视作品中却失去光彩。毕竟一张失真的脸，怎么能在镜头前呈现动人的表演？
3、“没有性成熟、长不大的面孔”
除了一些人对于“完美面孔”的追随，当今娱乐圈的另一个显著特征是“低幼感”。
青衣、大花旦式的女星少了，85后、90后小花都走着“幼龄”“少女”的路线。洛梅笙认为，这股风潮其实沿袭了2000年前后内地出现的“玉女风”，只不过更加极端。
85后小花中，杨幂、赵丽颖、杨颖、刘诗诗等都做了母亲，但杨幂、杨颖在产后复出时，依然保持精致的少女妆容、瘦弱身形和甜美画风。
即便是杨颖在微博上晒出两岁儿子奶声称赞“妈妈最美丽”的语音，搭配的画面也是她扑闪着大眼睛，作捂脸娇羞态。
90后小花，大多都出演过校园青春作品。
其中，周冬雨是“幼龄感”的极致，她的五官小巧玲珑，瘦削、单薄的身材让她看起来宛如青春期的少女。而郑爽、杨紫、陈都灵、沈月等女星，面容中都透着稚气，换上校服就毫无违和感。
85后和90后小花中，也有天生不具备少女气息的女星，比如五官立体，身材凹凸有致的古力娜扎。
这次上榜“亚洲最时尚面孔”的倪妮、钟楚曦也稍显成熟，除了鲶鱼系面孔本身就混合着熟女的性感，倪妮的明艳和钟楚曦的骨感中捎带的男相，让她们区别于其他幼龄感的小花。
在洛梅笙看来，年轻人喜欢“没有性成熟、长不大的面孔”，因为“他们对于年龄增长充满了恐慌”。人们惧怕长大、变老，便从明星永葆青春的面容和不符合实际年龄的娇嫩中，实现自我的投射和内心的满足。
近些年出现的众多玛丽苏影视剧，也与娱乐行业流行的少女感审美互为因果。
小花们整体呈现幼龄感，只能演玛丽苏女主；反过来，这样的作品多了，也导致女星们都要在银幕上扮嫩。即便是《延禧攻略》《三生三世十里桃花》《扶摇》这样的大女主戏，女主角依旧小巧玲珑、弱柳扶风，缺少“大女主”的气场和成熟。
洛梅笙认为，这可以看作是对男权审美的一种满足，因为一张人畜无害、纯洁无瑕的少女脸，更能激发男性的保护欲。
除了大众审美的影响，专业院校招生和行业规则，更加剧了这种风潮。
中央戏剧学院教师刘天池曾在访谈节目《透明人》中，提到以前中央戏剧学院挑选学生，更多考虑那些适合话剧舞台的，脸盘大、身形长的青衣类型，比如徐帆、刘敏涛、秦海璐、江珊。
如今，影视剧的需求远远大于戏剧舞台，因此中戏的挑选标准向北京电影学院靠拢，选择小脸、小骨架、更上镜的演员。
另外，娱乐行业对当红小花的依赖和追捧，也让她们缺乏转型的压力。
“中国近十年以来，整个演艺圈属于青黄不接的状态，资本的无限扩大化，以至于这些女明星不存在需要转型的动力和危机感。她们只要出名了，不管演得好坏，她反正就在那，没有人能把她怎么样。这是非常畸形的状态。”一位不愿具名的时尚行业人士对本刊说。
毕竟，蒋雯丽在《霸王别姬》中饰演小豆子母亲时只有24岁，王琳出演《情深深雨蒙蒙》的雪姨时也只有30岁。
正如媒体人萝贝贝曾在文章中点评：“过去是很多女明星都愿意成长，现在是很多女明星都特别幼，似乎也不是很需要考虑成长了，但不少人还在暗暗使劲留住少女人设。”
4、稀缺的知性脸
去年，有网友在微博上发了一个脑洞，希望创作一部名为《淑女的品格》的影视剧，讲述四个不婚主义的女性间的友谊和职场故事，该网友还设计主演为俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉。
随后，这个“空想”竟然形成近十万的大规模转发，电视剧也在去年5月正式立项。《淑女的品格》的出现，说明大众仍然期待成熟女演员，因为她们具有知性、独立的现代女性魅力。
一些曾经走或元气或温柔风格的女星，如今都转型为独立的熟女风。
比如孙俪、刘涛、马伊琍、佟丽娅，早年都塑造过贤妻良母式的角色，在现实生活中，她们也都结婚生子，热衷于探讨育儿等话题。现在，她们都变成利落中短发和干练造型，把女性的柔美藏到背后。
另外，一些以前走清纯路线的年轻女星，也开始往更具有冲击力和女性魅力的路线转型。比如江疏影，以前是《致我们终将逝去的青春》里的清纯风，如今也涂上红唇、穿起高跟鞋，变得更加明艳。
“她们身上具有性成熟的魅力。”洛梅笙说。
她认为，熟女类型女星的走红，与80后集体迈入中年有关。“女性受众到了某一个年龄时，发现年纪这件事情开始被别人攻击，她希望在银幕上看到越来越多跟自己有相似性的女明星，而不是那些看起来年纪很小的（女星）。因为她和这些人已经没有共同语言，在情感上没有呼应。”
这引出了中年女星面临的另一尴尬问题，影视剧行业提供给中年女星的角色非常有限。她们虽然在形象上往熟女风靠拢，但难在影视作品中找到合适的角色。
洛梅笙提到日本女星天海佑希。今年52岁的天海佑希身材高挑、轮廓清晰，自带女王气场，如今依然活跃在日本演艺界，出演过很多干练、优雅的职场女性。
“日本很多演员年纪都比较大了，但是依然在演戏。她们也许在年纪上更加成熟，但是她们的观众群也成熟了。所以，在这个过程中，演员不会被永远固定。”洛梅笙说。
2000年左右，香港TVB曾推出过很多职场剧，内地观众熟悉的陈慧珊、宣萱等人都饰演过成功的职场女性。
洛梅笙觉得，按照当下流行的审美标准，陈慧珊“并不是真正意义上的美女”，她的脸型瘦长，面部线条鲜明，五官也不够柔和。“但是她穿上西服套装，给人一种知性优雅的感觉。这种脸在当下是稀缺的。”
这两年的两部爆款电视剧《我的前半生》和《都挺好》中，袁泉、姚晨饰演的女主角都是事业有成的中年女性。这说明观众希望从荧屏上看到更加独立、具有成熟魅力的都市女性，而不是散发着玛丽苏光芒的“傻白甜”。
有趣的是，杨幂和杨颖都曾饰演过女白领形象。但无论是杨幂的《谈判官》，还是杨颖的《创业时代》，豆瓣评分都没有达到4分。
如今，越来越多的女性追求个性与独立，不再希望被定义为男性的附庸。娱乐圈的审美潮流，也要从了无生气的完美面孔，和长不大的少女气息里走出来了。
· END ·
